Краткая биография Татьяны Друбич

Будущая актриса родилась в Москве в начале лета 1960 года. Ее родители были евреями. Папа работал инженером на заводе, а мама — экономистом. Отец Татьяны умер очень рано (ей было 18 лет). Для актрисы это стало огромной потерей, которая оставила неизгладимый след в ее душе.

Талант девочки проявился уже в раннем детстве. Таня обладала хорошей памятью и без труда могла изобразить любого персонажа детских мультфильмов и сказок. Первый дебют в кино состоялся, когда Друбич только исполнилось 11 лет.

Талантливую девочку заметили другие режиссеры. Вскоре Сергей Соловьев предложил ее главную роль в картине «Сто дней после детства». Фильм имел оглушительный успех, а юная актриса проснулась знаменитой.

Зритель также помнит Татьяну по следующим фильмам: «Смятение чувств», «Спасатель», «Асса».

Пигмалион и Галатея

У супругов родилась дочь Анна
После съемок «Ста дней после детства» связь Друбич и Соловьева, поначалу дружеская, крепла день ото дня. Они постоянно созванивались, режиссер знал обо всех начинаниях Татьяны, а когда та стала студенткой медицинского вуза, часто посещал вечеринки ее приятелей по институту.

не пропуститеСергей Соловьев: «Таня Друбич говорила, что может в любой момент меня посадить»

Сергей Александрович был для девушки учителем актерского мастерства, главным советчиком и просто близким человеком. То, что их отношения к началу 80-х приобрели романтический оттенок, казалось вполне закономерным, особенно, когда режиссер развелся с супругой Марианной Кушнеровой. В 1982-м вышел очередной фильм Соловьева с участием Друбич, — «Наследница по прямой» — вскоре после премьеры которого они поженились.

«Никакими фрейдистскими штучками эти отношения не описать. А еще мы оба содрогаемся от пошлости, когда говорят, что Таня — моя муза, — отмечал режиссер. — Она — женщина, то, что я понимаю под словом «женственность», а при этом — совершенный инструмент, способный передать это понятие на экране».

После родов артистка быстро вернулась к съемкам

Друбич исполнила главную роль в «Анне Карениной»

В 1984-м у супругов родилась дочь Анна, однако уже через год Друбич вернулась к съемкам. Она блистала в картине Романа Балаяна «Храни меня, мой талисман», детективе Станислава Говорухина «10 негритят», культовой ленте мужа «Асса». Именно актриса подбросила Соловьеву идею для сценария фильма «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви», поведав историю своей двоюродной сестры, полюбившей цыгана.

Почему же брак актрисы и постановщика продлился лишь семь лет? Прямого ответа на этот вопрос супруги не дали, так что окружающим пришлось строить версии. Ходили слухи, что причиной развода стал новый роман драматурга, другие были уверены, что интрижку закрутила Друбич: с неким режиссером. Коллеги даже шептались, что любовник Татьяны Люсьеновны — не кто иной, как Иван Дыховичный.

не пропуститеИзмена или несовпадение графиков. Почему развелись Гела Месхи и Екатерина Климова?

Так или иначе, расторжение брака никак не повлияло на творческий союз и дружбу артистки и постановщика. Татьяна Люсьеновна снялась в картине бывшего мужа «2-Асса-2» и исполнила главную роль в «Анне Карениной», работа над которой растянулась на годы. «Это действительно фантастический, может быть, самый прекрасный в мировой литературе, как говорил Набоков, роман о любви. И вот это чувство Таня с исключительной целомудренностью, ясностью и простотой выразила. Я не хочу и не буду произносить слово «сыграла». Я настаиваю именно на слове «выразила». Потому что, конечно, дело тут совсем не в игре», — восхищался режиссер талантами Друбич.

Режиссер Сергей Соловьев

Сергея с детства манила сцена. Он мечтал стать либо известным актером, либо режиссером. Мальчик посещал театральный кружок, и участвовал во всех спектаклях. После школы он поступил на режиссерский факультет ВГИКа, а чтобы заработать немного денег, устроился рабочим на телевидение. Окончив институт, Соловьев пришел на «Мосфильм», где сразу же смог проявить весь свой творческий потенциал.

Татьяна Друбич: Есть две травмы: любовь и возраст

Хотел я сбежать вниз, рассказать ей про это, – но ей такие разговоры, кажется, надоели. Хотя мне бы на ее месте было приятно.

Меня бесят любые вопросы

– Есть у вас, журналистов, такой набор неизбежных вопросов: почему вы не меняетесь, живете ли вы с Соловьевым и чем зарабатываете…

– Таня, честное слово, я не буду вас спрашивать, живете ли вы с Соловьевым. – Да? Вам это неинтересно?

– Нет, просто я знаю, что эти вопросы вас бесят. – Честно говоря, меня бесят любые вопросы в рамках интервью, когда мне все время надо изображать либо актрису, либо интеллектуала… А сейчас выходят «2Асса2» и «Анна Каренина», и будет презентация в Доме кино, и мне приходится давать интервью – так хочет Соловьев, которого называют отцом советской презентации…

– …и новой стагнации. – Это ему БГ на пластинке написал, и странным образом сбылось.

– Кстати, как вы воспринимали БГ во время съемок «Ассы»?

– Дима, никакого БГ не было на съемках «Ассы». Был Виктор Цой, нервный и несколько растерянный, ходивший взад и вперед по набережной. А БГ возник позже, в момент озвучивания. И от него все искренне обмирали тогда и обмирают теперь. В этом смысле мало что изменилось, кроме самого БГ, который, конечно, пишет другое и о другом.

– В чем тут тайна, интересно? – В первую очередь, думаю, это явление тембральное. Особый голосовой тембр, потусторонний, как бы глядя на все не отсюда. Это и в стихах слышится – та же интонация.

– А композитором «Анны Карениной» была, насколько я знаю, ваша с Соловьевым дочь Аня. – Точно.

– Но она ведь дитя, в сущности. Ей чуть за двадцать. – Ну, побольше, но если она пишет для американских сериалов, почему ей не сочинить музыку для отцовской картины? Мне кажется, у нее получилось.

– У вас тоже, она ведь ваша все-таки дочь. Но похожа не на вас. – Скорее на Соловьева, да. Такой латиноамериканский Соловьев. Русский папа, еврейская мама – это обычно дает хороших метисов.

– Вы уже «Анну» видели? – Я видела ее в таком количестве вариантов, что затрудняюсь вот так ответить – «видела». Я не думаю, что эта картина закончена и что может быть закончена в принципе. Есть пятисерийный вариант, есть кино, в котором нет Левина, – чистый треугольник, и эта версия, может быть, лучшая, почти черно-белая, точней, тонированная, синяя… Есть нормальный цветной фильм с линией Левина. Мне он нравится. Это самая точная, пошаговая, поэпизодная экранизация из тринадцати существующих на сегодня. От него ждут соловьевских примочек, а все примочки ушли во вторую «Ассу», которая совершенный уже компот с винегретом и гулянье по буфету, даже без сценария. То есть для себя Соловьев что-то написал, но из артистов этого никто не читал. Приходили на съемку, и он говорил, что будем сегодня делать. Но я это и люблю – импровизационность. Соловьев там молодой и шикарный. То есть, если очень долго и сосредоточенно думать, можно разглядеть любые глубины и выстроить даже концепцию, – но в принципе это обрамляющая «Анну Каренину» и снятая на контрасте с ней история о том, как не дают снимать «Анну Каренину».

– Ну, соловьевская экранизация традиционной быть не может… – Она нетрадиционная в том смысле, что Каренина там играл Олег Иванович Янковский. И это Каренин без скрипучего голоса и без тупых ушей под шляпой. Такого Каренина, насколько я знаю, еще не было. По крайней мере понятно, за что его любит Анна. И он ее любит тоже. На его фоне Вронский простодушен, хотя и честен. И Бойко – замечательный Вронский, и Абдулов – замечательный Стива, но принципиальная новизна этой версии «Карениной» в том, что там все крутится вокруг Алексея Александровича. Он – солнце, мы – планеты. И я счастлива была поиграть в этом оркестре, где Янковский – первая скрипка.

– Кстати, скажите как врач: его можно было спасти? – Не знаю. Когда он снимался в «Карениной», он был в отличной форме – физической и актерской. Янковский вообще был рассчитан на долгую жизнь, идеально устроен – во всем точен, профессионален, нравственно безупречен, что вообще-то тоже продлевает жизнь… Никто подумать не мог, что с ним такое случится: вот Саша Абдулов – этот вел себя саморастратно и безалаберно, искал приключений на свою голову, работал как сумасшедший, вообще жил бурно и широко. Но Янковский, который был весь – школа и самодисциплина… В принципе надо было насторожиться, когда он стал стремительно худеть. А ему сказали: это же хорошо, многие, наоборот, полнеют в вашем возрасте! А между тем плохо – это не когда худой или когда толстый. Настораживаться надо, когда резко потолстел или похудел. Вот, может, тогда… Вообще за всю жизнь Янковский совершил один безжалостный поступок – вот этот его уход.

– «Каренина» же делалась чуть не десять лет? – Около того.

– Это сказалось? Вам роман не осточертел? – Нет, я его любила и люблю. Лучшая история про то, чем платишь за любовь: вещь вроде банальная, но каждый раз, как тебя это ударит, убеждаешься заново. Есть две травмы: любовь и возраст. Как замечательно сказал один мой друг, старость – это не для слабаков. И смерть не для слабаков, добавлю я. Но надо же как-то заканчивать всю эту историю, если родились, куда-то выводить ее, на какой-то результат… Это иллюзия, что можно загородиться детьми или сделанным. Вот «я родила» или «я написал»… Надо жить, и жить как-то так, чтобы в целом это не выглядело противно. И с любовью так же – это всегда боль и всегда зависимость. Но я бы так сказала, что это боль… которая делает тебя человеком. И смерть – это вещь, которая делает тебя человеком. Будь бессмертие – Господи, чего бы все наворотили! Или вообще бы, наоборот, ничего не сделали – времени-то вон сколько…

– Вы себе бессмертия не представляете? – Нет, и не хочу его.

– Вы сейчас во второй «Ассе» снялись со Шнуровым. – И с Башметом.

– Что такое Шнур? – Шнур – явление, по-своему не менее грандиозное, чем БГ. Исключительность его – в несоответствии.

– То есть? – Ну, там через одно мерцает другое. Вот это время – в чем его противность в принципе? Никто же внятно не может сформулировать, откуда это чувство всеобщей неправомочности, неправоты, неправильности и т.д. А дело в том, что одна система координат отменена, другая не выстроена, и в результате нет никакой. По одним меркам можно одно, по другим другое, в результате всем можно все, и никто не чувствует себя правым. Вот Шнур – это человек одного измерения, искусственно упакованный в другое. Я не знаю, как он так себя упаковал. Ну вот, допустим: мы после съемок второй «Ассы» сидим в «Европейской». Башмет, Шнур и я. Все пьяные, я меньше других, почему и могу рассказать эту историю. Башмет и Шнур – точно как в фильме – начинают друг друга подначивать: ты кто такой? – а ты кто такой? – а что ты вообще можешь? Тогда Шнур садится к роялю и начинает классно играть Шуберта. То есть действительно классно. И я сразу вспоминаю о его интеллигентнейшей среде, семье, о его богословском образовании, универсальной начитанности – где тут корни группы «Ленинград», сам черт не разберет. И Башмет, тоже герой времени, с тем же несоответствием – классик, альтист, ведущий жизнь абсолютного рок-музыканта. Этот его вскрик при виде Путина – «Какие люди!»

Башмет по-рок-н-ролльски облил вином Путина

– Что за вскрик? Это когда он его вином облил? – Ну да, день рождения Никиты Михалкова, мне Соловьев рассказывал, он там был. Приехал Путин, охрана, все по струнке, а тут мимо едет Башмет, он только что прилетел из Грузии с гигантской бутылью вина и даже, кажется, с кастрюлей вина… Он едет в Николину Гору, где соседствует с Михалковым, и видит: что-то много огоньков. Дай, думает, заеду! И через дырку в заборе, как он привык к Михалкову заходить, входит туда. Видит Путина. «Ой! Какие люди! Давайте выпьем!» Путин ему: «Я устал». «А я что ж, не устал?!» – качнулся и облил, вполне по-рок-н-ролльски.

– Знаете, вот эту причину противности вы, пожалуй, точно поймали. Оксана Акиньшина как раз мне говорила в интервью: всех тошнит, а почему – непонятно. Видимо, потому, что страшно возросло количество безнаказанного говна во всех областях жизни. – Умная Акиньшина. Не зря была девушкой Шнура. Она, кстати, и актриса классная.

– И тоже, как вы в «Талисмане», играла у Балаяна с Янковским. – Нет, она на меня не похожа… Но очень хороша. В «Стилягах» особенно. Что касается причин противности, то есть еще одна – ужасная какая-то унизительность всего, что делается. Ну, как-то уж совсем никого и в грош не ставят: не заботятся умно соврать – врут как попало. Не заботятся создать видимость пристойности… В СССР были свои гадости, но так унизительно не было. С кем угодно можно что угодно. Но это ведь и школа жизни, думаю я. Это как бы учит ни на кого не надеяться, ни к чему не прислоняться…

– Таня, вы мне лет шесть назад сказали, что вот двадцатый век был веком НТР, а двадцать первый скорее всего будет веком биологической революции. Есть движение в эту сторону? – Я имела в виду немного другое. Кто вообще сказал, что НТР – это так уж хорошо? Вот Каренина – жертва научно-технической революции… Я про то, что произошло некое перерождение человека. Был человек природный, стал человек технический. Это новая какая-то ступень эволюции. Посмотрите на нынешних детей – у них уже другие формы контакта с миром, они иначе с ним скоммутированы. Они с рождения умеют жать на кнопки, дружить с компьютером, чуть ли не водить машину. А сейчас какая-то новая ступень эволюции, подвид, но я не знаю еще, какой. Знаю только, что с ним трудно найти общий язык: его радуют, оскорбляют, пугают совершенно другие вещи… Я думаю, это человек потребляющий, это такая его доминанта – не производящий, не выдумывающий, а ориентированный на потребление как главную задачу. Оказывается, можно быть гением потребления. Я не говорю, что этот новый человек хуже. Но он более пластиковый, конечно. Я даже думаю, что эта эволюция стала очевидна с того момента, как начались пластиковые деньги. – А я думаю, после Второй мировой войны. Когда оказалось, что идеи вот к чему ведут – поэтому давайте потреблять. – Нет, это позже. Это к моменту распада СССР. Но корень, конечно, в середине века: вот, из-за духовных ценностей такое зверство, давайте успокоимся на материальных. Они просто не учли, что из-за материальных друг друга поубивает гораздо больше народу.

«Простите, вы не дочь Татьяны Друбич?»

– Я слышал, вы бизнесом занимаетесь? – Занималась в начале девяностых, да и какой это был бизнес. Если им серьезно заниматься, либо тебя сожрут, либо сам себя сожрешь… Нет, я от этого далека. Сделала и отдала в управление.

– А что делаете сами? – Живу. Нет, почему, – еще играю в театре. Вот у Жолдака сыграла, в «Опыте освоения «Чайки» по системе Станиславского».

– И как вам Жолдак? Я сразу понял, что мне к этому лучше не приближаться… – Может быть, и так. Мне очень понравилась «Федра», но в принципе он действительно великий охмуряльщик. Наверное, это не совсем театр, а театр для нового биологического подвида, хотя сам Жолдак очень талантлив. Это антреприза, компания хорошая – что ж было не поездить? Доехали даже до Боливии любимой, где за тридцать лет перед тем – «Избранные»…

– Все другое небось? – Ровно ничего не изменилось. Вот ровно! И больше того: вхожу в гостиницу, мне навстречу женщина. «Простите, вы не дочь Татьяны Друбич?» И тут я узнала ее: «Лена!» Это же наша бывшая переводчица. Вы про это не пишите.

– Обязательно напишу. А вот честно – как вы умудряетесь выглядеть, как дочь Татьяны Друбич? – Это мама с папой. Гены. Потом, я пра­вильно ем.

– Мало? – Нет. Когда хочется. И еще одна вещь, наверное: я не суечусь. Нельзя суетиться. Нельзя делать карьеру. Надо делать все с легкой необязательностью. Если вам вдруг захочется посуетиться, вспомните про Ходорковского – и желание торопиться пройдет.

– Извините, ради Бога, но я слышал, что у вас юбилей… – Кто пустил этот слух? Я родилась 7 июня 1960 года. В этом году у меня премьера и никакого юбилея.

Без Соловьева я была бы хуже

– Вы уже довольно давно работаете с Соловьевым и знаете его лет тридцать пять. Можно подвести хоть предварительный итог – это, грубо говоря, ТОТ или не ТОТ? – А кто может это знать? Я знаю только, что без него я была бы другой. Наверное, хуже. И он без меня был бы другим. Наверное, лучше.

– Почему вы так думаете? – А у него лучший фильм без меня. «Чужая Белая и Рябой».

– А самой поснимать вам никогда не хотелось? – Поснимать – нет. Помонтировать – да. Я же теоретик, это Соловьев у нас практик.

– То есть вы хотели бы монтировать чужое кино? – Почему нет? Я и «Анну Каренину» смонтировала бы иначе.

– А как? – У меня было бы две серии. Первая – глазами Вронского. Вторая – те же события глазами Каренина. Всё то же самое, и всё другое.

– И кто виноват? – А никто не виноват. Все люди хорошие, все страдают, и никто не виноват. Это и есть жизнь в самой краткой формуле.

Любовная история

Татьяна и Сергей познакомились на съемочной площадке фильма «Сто дней после детства». Режиссер потерял голову от молоденькой девчонки. Впервые увидев Татьяну, он понял, что именно ее искал всю жизнь. Между ними начался бурный роман, который вызвал осуждение в обществе. Ведь у них была огромная разница в возрасте. Кроме того, Сергей состоял в официальном браке. Но для любви не существует преград.

Похудела: чем пожертвовала София Тарасова ради «ВИА Гры» (новые фото)

Почему французские дети хорошо себя ведут: восемь методов их воспитания

«Папа обижается». Агата Муцениеце об отношениях с Прилучным после развода

Таня была без ума от Сергея. Она каждую минуту старалась быть рядом с ним. Такой счастливой она себя чувствовала впервые. Несмотря на все скандалы, которые пыталась устроить жена Сергея, отношения пары становились крепче с каждым днем.

Однако поженились они лишь тогда, когда девушке исполнилось 23 года. Свадьбу сыграли скромную, на ней присутствовали только члены семьи и самые близкие друзья.

Из-за неё стрелялись…

Ясно одно — после поступившего Друбич предложения от известного поклонника выйти за него Соловьев быстро разошёлся с женой и оформил свои отношения с Таней в ЗАГСе, испугавшись, что, если он ещё промедлит, её туда отведет другой. К тому моменту Друбич было 23 года.

Брак продлился 7 лет и распался из-за измен, как говорят коллеги. Их не удержала от развода даже дочь Анна. «Танечка — прекрасный, чистый человечек», — говорит о ней сценарист Александр Александров. Многие считают Друбич чуть ли не жертвой, рабой любви, попавшей под влияние харизмы знаменитого режиссёра Соловьева. Как бы то ни было, бывшие супруги сохранили ради дочери дружеские отношения. Кстати, Соловьёв снял Анну в ряде своих фильмов в эпизодах.

Статья по теме

«Мне грех жаловаться». Неправильная, но везучая жизнь Станислава Говорухина

Кстати, именно маленькая Аня спасла однажды матери жизнь. В детективном триллере Станислава Говорухина «Десять негритят» героиня Друбич кончает с собой. Актриса решила обойтись без дублёрши. Её подвесили на специальном приспособлении. Отсняв сцену, группа отвлеклась на обсуждение следующего эпизода, оставив Друбич висеть. Но вдруг реквизиторское приспособление не выдержало — в нём что-то треснуло — и превратилось в настоящую виселицу. Друбич стала задыхаться. К счастью, маленькая дочка актрисы была рядом и, увидев хрипящую мать, тут же позвала на помощь.

Это был не единственный случай, едва не стоивший артистке жизни. Говорухин рассказывал в одном телевизионном интервью: «На момент съемок „Десяти негритят“ холод стоял собачий. В одной из последний сцен — где Таня Друбич и Кайдановский в волнах — она убивает его и поднимается по лестнице. А это же ноябрь! Они до того промокли и промёрзли на ветру, что потом мы Таньку пытались заставить выпить полстакана водки, пока её растирали и пытались переодеть. Так она не могла даже стакан взять — так тряслись от холода руки. Я ей держал стакан. Картина вроде бы не сложнопостановочная, но трудностей на съемках было немало — только зрителю они не видны».

Кстати, в детективном триллере «Десять негритят» 1987 года режиссёр смело отступает от текста романа Агаты Кристи и снимает любовную сцену между героями Кайдановского и Друбич. Тогда как в книге все постояльцы замка в ужасе забаррикадировались у себя в комнатах поодиночке. Но Говорухин решил добавить романтическую линию — грех не снять такую привлекательную женщину в постельной сцене!

Буквально через несколько месяцев после премьеры «Десяти негритят» зритель увидит красавицу в постели уже с самим Говорухиным. «Положил» их туда… Соловьев: в картине «Асса» молодая медсестра Алика — любовница своего пациента Андрея Валентиновича Крымова, криминального авторитета, воплощенного на экране Говорухиным. В конце Алика Крымова убивает.

Татьяна Друбич в фильме «Асса».

Впрочем, если посмотреть фильмографию Друбич, состоящую из более чем 20 картин, становится понятно: за редким исключением она практически всегда играет роковых женщин. Из-за её героини Тани в мелодраме «Храни меня, мой талисман» Романа Балаяна случается дуэль. Криминальные страсти бушуют вокруг её Алики в «Ассе». Её Таня Песоцкая в экранизации одноименной повести Чехова «Черный монах» режиссёра Ивана Дыховичного желает скорой гибели главному герою, и вскоре он умирает в страшных муках. В фильме «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» героиня Друбич так очаровала юного потомка князей, ставшего миллионером, что он зовёт её замуж, хоть невеста и беременна от другого.

Статья по теме

Мини, каблуки, пикантные фото. Чем заняты секс-символы советского кино

В «Спасателе» её Ася пытается утопиться от несчастной любви. Ну а конец «Анны Карениной», где Друбич играет главную роль, а Олег Янковский — Каренина, известен всем…

«Татьяна Друбич — классический тип роковой женщины, или femme fatale. Она приходит молча и исчезает без объяснений», — говорят об актрисе кинокритики. Сама же она с этим определением категорически не согласна, признаваясь, что никогда не умела плести интриги, заманивать в свои сети, ведь «всех советских девочек воспитывали быть боевыми подругами».

Печальный финал

Вскоре у пары появилась долгожданная дочь, которую назвали Аней. Казалось бы, в отношениях Татьяны и Сергея царит полная идиллия. Но через семь лет после свадьбы, они подали заявление на развод. Причина была простой: оба супруга закрутили романы на стороне.

У Татьяны теперь есть второй ребенок. Тоже девочка, которую зовут Машей. На вопросы, кто же отец ребенка, актриса предпочитает не отвечать. Она очень не любит комментировать свою личную жизнь.

Нашли нарушение? Пожаловаться на содержание

Детство и юношеские годы

Будущий культовый режиссер родился 25 августа 1944 года в карельском городе Кемь, куда были сосланы в 30-е годы его дедушка и бабушка. Деда впоследствии расстреляли. Мама, Карелия Сергеевна Нифонтова, прошла Отечественную войну, была героем фронта. Отец, Александр Дмитриевич, был офицером военной разведки и после войны переехал с семьей в столицу Северной Кореи, где стал советником Ким Ир Сена.

Сергей Соловьев в детстве

Когда Сереже исполнилось шесть лет, семья вернулась на родину и обосновалась в Ленинграде. Соловьев-младший пошел в школу и ничем особо не выделялся среди остальных ленинградских мальчишек. Он учился в школе №167, все десять лет сидел за одной партой со Львом Додиным, в будущем знаменитым театральным режиссером.

Мы все были честолюбивы. Споря, утверждали себя, отстаивали свое место и жизненное пространство.

В подростковом возрасте он случайно попал на пробы в БДТ: на Невском к нему подошел режиссер Игорь Владимиров и пригласил на пробы. Так 14-летний Сергей был отобран из нескольких десятков школьников для участия в спектакле «Дали неоглядные» по пьесе Николая Вирты и оказался на сцене знаменитого театра в составе труппы прославленного Георгия Товстоногова. И хотя до этого мальчик мечтал стать подводником, с тех пор он все чаще стал задумываться о будущем иного рода. Вместе с Додиным он записался в юношеский театральный кружок.

Сергей Соловьев и Лев Додин в детстве

Примерно в это же время он посмотрел пронзительную военную драму «Летят журавли» с Алексеем Баталовым и Татьяной Самойловой и так вдохновился впечатляющей работой Михаила Калатозова , что решил стать режиссером.

Мне сразу стало ясно, что ничем другим в своей жизни заниматься не буду — только кино… У меня словно «крышу сорвало».

После школы юноша устроился ведущим молодежной программы «Пионерия» на Ленинградском телевидении, где по совместительству трудился еще и разнорабочим. Соловьев поступил на режиссерский, а не актерский факультет ВГИКа, и начал учиться мастерству у Михаила Ромма и Александра Столпера.

Материнство Татьяны Друбич, отношение с детьми

Дочь Анна родилась в браке с Соловьевым. Девочка росла активной и на радость родителям любила музыку и искусство. Любовь к творчеству пронизывает всю жизнь Анны.

Друбич считает, что настоящий смысл жизни – дети. Они раскрывают в человеке новые грани, о которых он даже не подозревал. Детей девушка рожала не для мужа, а для себя. Она признается, что могла жить без супруга и с ребенком, потому что дети важнее партнера рядом.

Бывшая супруга Соловьева хотела еще детей, но после развода найти подходящего партнера не удавалось. Слухи про романы с женатыми мужчинами подрывали репутацию девушки. Ей было сложно построить гармоничные отношения.

Много лет спустя у Татьяны появилась вторая дочь. Девочку назвали Марусей. В будущем, как и старшая сестра, девочка свяжет жизнь с миром кино. Обе девочки пойдут по стопам матери.

Сколько всего детей у артистки

Официально у Друбич 2 детей – дочки. Дети для актрисы – приоритет. Личная жизнь с годами ушла на второй план. Женщина не была официально замужем, и полностью не вернулась в кино. Она редко снимается.

В немногочисленных интервью Татьяна говорила, что дети помогли пережить сложный период. Она не пытается стать популярной, потому что любить детей, значит, быть благословенной. Они – ее отрада. Девушки строят карьеру и радуют мать.

Соловьева проводит время с дочерью, особенно младшей. Старшая Анна – самостоятельная личность. Она не нуждается в постоянном контроле матери.

Кто отец второго ребенка

Когда у артистки появилась вторая дочь, в СМИ появились теории, кто является отцом. Актриса не комментировала, кто ее партнер. Рядом с Друбич официально не было мужчин, поэтому было сложно строить предположения.

Журналисты, проанализировав жизнь Татьяны, пришли к выводу, что вторая дочь может быть удочеренной. По этой причине, кто отец, не так важно. У девочки мало общих черт с матерью, поэтому и возникли подобные предположения. Когда появился второй малыш, Татьяна уже не была такой молодой, чтобы решаться на роды.

Даже сейчас Друбич не распространяется на тему, кто отец второго ребенка. Некоторые журналисты приписывали роман с бывшим мужем и даже сравнивали внешность Анны и Маруси. Друбич выбрала тактику отмалчиваться, чтобы однажды всем надоела тема отцовства Маруси.