Анна Нетребко для Бэлы Руденко

Пандемия создала немало трудностей российским театрам и концертным организациям, но и одновременно принесла и некоторые дивиденды. Из самых очевидных – знаменитые мировые оперные певцы, не только отечественные, но и зарубежные, в этот период часто и охотно наведывались в нашу страну, где театрально-концертная жизнь не была парализована столь тотально, как на Западе. Первый кавалер оперы легендарный Пласидо Доминго, гонимый по обеим сторонам Атлантики обвинениями в харассменте, даже отмечал свое 80-летие в России, выйдя на сцену Большого аж в двух грандиозных гала-концертах, а также спев и продирижировав в прошлом сезоне неоднократно в спектаклях главных оперных домов обеих столиц.
Надолго задержалась на родине и Анна Нетребко, которая до того выступала здесь, как правило, не чаще одного раза в год – главным образом, в родной Мариинке и то из большой дружбы с маэстро Валерием Гергиевым. Но поскольку привычные для первой российской дивы сцены типа «Ла Скала» и «Метрополитен» оказались недоступны длительное время, Нетребко одарила своих российских поклонников в прошлом сезоне целой чередой выступлений. В Москве это были и дебют в партии Елизаветы Валуа в «Доне Карлосе» в Большом, и гастроли с Мариинкой в «Зарядье» в партии Турандот, и участие в шумных гала. В начале уже этого сезона собственный юбилейный концерт прима с помпой провела в Кремлевском дворце съездов.

Правда, не состоялось ее участие в премьере «Саломеи» — когда эта копродукция ГАБТа и «Метрополитен-оперы» четыре года назад анонсировалась Владимиром Уриным и директором «Мет» Питером Гелбом, в титульной партии была обещана именно Нетребко. Но, как сказала сама примадонна, отвечая на вопрос, часто ли ей приходится отказываться от предложенных образов, «…бывает, отказываюсь, когда понимаю, что мне это неинтересно или что роль мне уже не подходит — по характеру, голосу или возрасту. График расписывается на годы вперед, и иногда, когда приходит время для той или иной постановки, понимаешь, что партия мне уже не подходит. Зачем мне в пятьдесят лет петь партии девочек? Мне это совершенно неинтересно». Что ж, похвальная трезвость самооценки: впрочем, если вспомнить монументальную Монсеррат Кабалье, не стеснявшуюся выходить в роли пятнадцатилетней иудейской царевны в весьма зрелые годы, то Нетребко явно поскромничала – выглядит она несравнимо изящней и элегантней, да и моложе. Скорее тут другое: попробовав пять лет назад немецкий репертуар (Эльзу в «Лоэнгрине», спетую в Дрездене и Петербурге), похоже, она отказалась от этого потенциального вектора развития своей карьеры, предпочтя проверенную итальянскую стезю.

Статус российской примы сегодня таков, что любой ее выход на сцену, не только в новой роли и необязательно в премьерных показах, вызывает ажиотажный интерес. Поэтому ее участие в новой габтовской «Тоске» (работа Стефано Поды появилась весной) широко рекламировалось – несмотря на то, что это уже третья серия показов свежей работы Большого, да и для Нетребко партия вполне впетая – ею она открывала сезон в «Ла Скала» пару лет назад, исполняла ее только что в Зальцбурге и пр. Впрочем, Москва вживую эту работу еще не слышала, и столичным меломанам нужно было непременно успеть оценить достижения дивы – похоже, мир постепенно открывается, и Нетребко возвращается к своему обычному гастрольному графику, российские сцены в котором попадаются очень редко. Тут же прозвенел и первый звоночек на эту тему – супруг дивы тенор Юсиф Эйвазов, только что открывавший сезон в Большом Германом в «Пиковой даме», вместо выступлений в привычном семейном тандеме в Москве отправился петь пуччиниевского Калафа в Нью-Йорк.

Между двумя «Тосками» с Нетребко пришло известие о кончине легендарной Бэлы Руденко, и второй спектакль театр посвятил ее памяти. С одной стороны, оперативность реакции родного театра на уход одной из его ярчайших звезд впечатляет, с другой, выбор спектакля озадачил – великая советская колоратура никогда не пела в этой опере, да и вообще творчества Пуччини не касалась. Между двумя дивами при желании можно найти что-то общее – похожие украинские фамилии, неоспоримая женская привлекательность, ранний успех и раннее признание, наконец, личный союз с азербайджанскими тенорами (Руденко была замужем за Поладом Бюльбюль оглы). Однако в творческом плане они скорее не похожи: хрустальное сопрано Бэлы Андреевны до конца карьеры сохраняло верность легкому репертуару, в то время как голос Анны Юрьевны, начинавшей с колоратурных партий, претерпел большую эволюцию, приведшей ее к тяжелому драматическому репертуару.

Партия Флории Тоски относится именно к таковым – это коронная роль драматических сопрано, на которую более легкие голоса посягали, как правило, без особого успеха. Инструмент Нетребко в целом сегодня справляется с ее задачами. Нижний регистр она, конечно, искусственно сумбрирует, тяжелит и ширит, но, надо признать, певица с годами научилась это делать без ущерба для прочего диапазона и вполне неплохо имитирует драматическое звучание. Красивым насыщенным тембром озвучена середина, столь важная в партиях такого типа, верхи по-прежнему безупречны, без сомнения хватает мощи на экспрессивные фрагменты, где нужно господствовать над бушующим оркестром, не утрачено и пиано, в иные моменты звучащее без преувеличения идеально. Поначалу слегка плавающая интонация была заметна на нюансе мецца-воче, но по ходу спектакля певицей была обретена лучшая форма, а, например, знаменитая ария Vissi d’arte сделана по-настоящему мастерски.

Ну и, конечно, актерская игра – для примадонны Нетребко роль примадонны Тоски подходит идеально. Не потому, что ей играть тут нечего – играй саму себя, да и дело с концом – а потому что в подобных образах (сюда еще можно отнести любимую певицей партию другой дивы – Адриенны Лекуврёр) она максимально естественна и раскрывается стопроцентно. Красивая, одновременно величественно-недоступная и эротично-соблазнительная, ее Тоска переливается массой нюансов – есть и нежность, и меланхолия, и отвага, и агрессия. Своего мучителя Скарпиа Тоска-Нетребко убивает весьма хладнокровно, на максимуме волевой концентрации, и тут же следует разрядка – срыв, истерика от осознания содеянного, сыгранные феноменально.

Словом, настоящая героиня в спектакле была. Чего нельзя сказать обо всем остальном. Турецкий тенор Мурат Карахан (Каварадосси) профессионален и стабилен, гвоздит верхние ноты на форте мастерски, но тембр скорее неинтересный – в красоте звучания сильно проигрывает своей партнерше. Штатный Скарпиа Большого азербайджанский баритон Эльчин Азизов убедил драматической игрой – его поединок с Тоской оказался поистине захватывающим – однако пению не хватало воздуха, тембральной насыщенности и легато. Очень ярко были спеты все три небольшие басовые партии – Владимиром Байковым (Анджелотти), Николаем Казанским (Ризничий) и Валерием Гильмановым (Тюремщик). Впрочем, как плюсы, так и минусы певческого искусства в этот вечер были явлены слушателю скорее вопреки обстоятельствам, поскольку за дирижерским пультом стоял Пласидо Доминго.

Великий в прошлом тенор упорно настаивает на своей музыкантской универсальности – теперь он и баритон, и дирижер. Если с первым можно согласиться, хотя и с оговорками, то второе не убеждает совсем. Особенно в такой опере, как «Тоска». Может быть в партитуре типа «Лючии ди Ламмермур», где всю дорогу можно оттактировать простенькие схемы на три и четыре и иногда что-то показывать певцам, такое дирижирование еще бы и сошло. Но в Пуччини, где всё нелинейно, где постоянные смены темпов и размеров, где гибкая и прихотливая фраза, где всё такое дышащее и изменчивое, дирижер должен всё замыкать на себе, вести железной рукой, иметь орлиный взгляд над партитурой, а не взор, безнадежно в нее вонзенный. Как итог – форма развалена, партитура не собрана, постоянны расхождения между оркестром и певцами, словом, кто в лес, кто по дрова. Как певцы в этом хаосе сумели «выплыть» — большая загадка, за что им честь и хвала. Впрочем, для широкой московской публики это не имеет ни малейшего значение: Доминго – это бренд, и встречали его так, будто это Караян, Бернстайн и Мравинский в одном флаконе.

От модели до уборщицы в «Мариинке»

Будущая звезда оперы родилась 18 сентября 1971 года в Краснодаре. Ее отец работал геологом, а мама была инженером-связистом. Также у Нетребко есть сестра Наталья. Выйдя замуж, она взяла фамилию Эскильдсен и сейчас живет с семьей в Дании. В молодости Нетребко-старшая работала моделью.

Анна – потомственная донская казачка, но есть у нее и цыганские корни. Любовь к музыке девочка переняла от родителей: они хоть и не были профессиональными артистами, но очень любили петь, а отец семейства прекрасно играл на фортепиано. Яркие вокальные способности Аня проявила еще в детстве. Дома они с сестрой часто устраивали небольшие импровизированные концерты, а в школе Аню приняли в музыкальный ансамбль «Кубанская пионерия». Причем не просто приняли, а доверили роль солистки. Вместе с коллективом Аня не раз выступала в краснодарском Дворце пионеров.

Впрочем, Нетребко не сразу определилась с будущей карьерой. Помимо музыки, у нее было много других увлечений: девочка занималась акробатикой (даже стала кандидатом в мастера спорта), легкой атлетикой, играла в баскетбол, ездила верхом и отлично рисовала. В разные годы Аня мечтала стать то врачом, то художником, а одно время даже всерьез задумывалась о профессии каскадера. Когда ей было 11 лет, девочка увлеклась писательством. В семье до сих пор хранятся стопки ученических тетрадей, исписанные ее сочинениями. Также Нетребко увлекалась фотографией: ее дядя был профессиональным фотографом, и она часто приходила к нему в студию, училась проявлять пленку.

Г.Калачьян/ТАСС

Повзрослев, Анна превратилась в красивую, статную девушку. Высокая, большеглазая, с точеной фигурой и густой копной каштановых волос, она с юности притягивала взгляды мужчин. Она даже заняла второе место на конкурсе красоты «Мисс Кубань – 88», который, кстати, вел Александр Масляков. В качестве приза девушке вручили цветной телевизор.

Но ни карьера модели, ни любые другие увлечения все же не смогли сравниться с ее страстью к музыке. После окончания школы Нетребко отправилась в Ленинград, где поступила в музыкальное училище на отделение оперетты. Чтобы поступить в консерваторию, ей необходимо было отучиться в училище пять лет, но благодаря своему таланту и настойчивости Анна сумела «перепрыгнуть» несколько ступеней. Сразу после второго курса она успешно прошла конкурс в Ленинградскую государственную консерваторию (ныне – Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова). Нетребко попала на курс к педагогу академического вокала Тамаре Новиченко. Именно она помогла юной певице раскрыть все грани и богатство ее голоса. Как позднее отмечала Новиченко, достичь необыкновенных высот на оперной сцене Нетребко помог не столько природный талант, сколько «нечеловеческая целеустремленность и упорство».

Прожить на одну стипендию было тяжело, и на первом же курсе Анна устроилась на работу в Мариинский театр. Правда, не солисткой, а простой уборщицей. Как она признавалась впоследствии – не столько ради денег, сколько ради возможности смотреть любимые спектакли. «Она пришла в «Мариинку» не как певица, но было видно, что ее интересует сцена, что у нее отличные вокальные и артистические данные», – вспоминал художественный руководитель театра Валерий Гергиев. Так, параллельно учась в консерватории и готовясь покорять большие сцены, Нетребко два года мыла полы в «Мариинке».

Творческая деятельность

Валерий Гергиев дал первую партию оперной диве сразу же после прослушивания. Она вышла на сцену в главной роли в постановке «Свадьба Фигаро». Дебют девушки прошел настолько успешно, что после этого она начала регулярно появляться на подмостках театра с главными партиями. Через несколько лет Анна стала ведущей солисткой Мариинки. Она играла во многих спектаклях, но самыми запоминающимися стали следующие:

• «Руслан и Людмила»;
• «Царская невеста»;
• «Борис Годунов»;
• «Богема»;
• «Дон Жуан» и многие другие.

Нетребко постоянно гастролировала с актерской труппой и покорила лучшие сцены Израиля, Германии, Финляндии и других стран ближнего и дальнего зарубежья. Каждый ее концерт — аншлаг и огромный общественный резонанс.

Российскую оперную диву услышали и в Америке. Она блистала в ослепительном платье на театрально-концертной площадке в Сан-Франциско. Именно после этого выступления слава Нетребко выросла до международного масштаба, и весь мир узнал о русской «певчей птичке».

Творческая биография певицы развивалась с сумасшедшей скоростью. Спустя несколько лет ее стали называть примой мировой оперы, а выступление на сцене легендарной «Метрополитен-опера» произвело настоящий фурор. 2002 год стал знаковым для Анны. Она также участвовала в спектакле «Дон Жуан», что проходил на Зальцбургском фестивале. Через несколько лет Нетребко предложили роль в популярном фильме «Дневники принцессы-2», где звезда сыграла саму себя.

Показ оперы «Ромео и Джульетта», где Анна играла с Роландо Виллазоном, прошел с головокружительным успехом. Вскоре прима вновь вышла на театральные подмостки с темпераментным мексиканцем, на этот раз в спектакле «Любовный напиток» Доницетти.

Оперная дива в середине 2000-х решает переехать за границу на постоянное место жительства. Она получает австрийское гражданство и продолжает свою творческую деятельность, активно гастролируя по Европе, Америке и России. Ей стоя рукоплещут зрители в Санкт-Петербурге, Нью-Йорке, Париже, Лондоне, Вене и многих других странах.

Альбомы и концерты

Дебютная студийная пластинка увидела свет в 2003 году. Ее название — «Opera Arias». Именно этот альбом стал одним из самых продаваемых. Певица решает не откладывать выпуск второй пластинки в долгий ящик и уже через год выпускает альбом «Sempre Libera», который также занял свое почетное место в топе мировых продаж.

2006 год стал щедрым на премии и награды для знаменитой певицы. Ее творческие достижения:

• Выступления с величайшими дирижерами современности.
• Главная роль в кинокартине «Богема». Этот фильм-опера Дорнхольма стал знаковым для Нетребко.

Нетребко проявляет себя как истинная актриса не только на театральных подмостках, но и на концертных площадках во время сольных выступлений. Например, во время исполнения арии Джульетты она приятно шокировала публику в Баден-Бадене. У Анны в руках находился огромный букет роз и во время исполнения вокальной партии женщина отрывала бутоны и кидала в зрительный зал, на места, где сидели исключительно мужчины. Находясь в образе, Нетребко сняла туфли и продемонстрировала изумленным зрителям несколько танцевальных па.

В конце своего ошеломительного концерта роковая красавица подошла к концертмейстеру и ласково потрепала его по голове, а затем приобняла за плечи. Публика провожала певицу бурными и продолжительными овациями. Все были в восторге от такого нетривиального поведения оперной дивы.

Альбомы Анны Нетребко стали бесценным вкладом в мир классического искусства. К 2021 году у артистки было выпущено уже более 20 дисков, а ее неповторимое лирическое сопрано пользуется популярностью у всех меломанов страны.

Награды и достижения

Летом 2010 года прима оперы Анна Нетребко и король отечественной поп-музыки Филипп Киркоров исполнили дуэтом песню «Голос» на конкурсе «Новая волна». В начале 2012 артистка удостоилась чести быть доверенным лицом самого главнокомандующего России Владимира Путина. Олимпиада в Сочи открывалась под волшебные звуки сопрано оперной дивы. Анна исполнила гимн РФ.

В 2011 году певица возглавила топ-10 мировых деятелей искусств в России по версии журнала Forbes. Общая сумма доходов превышала цифру в 3 миллиона долларов, а стоимость одного концерта варьировалась от 100 до 300 тысяч условных единиц.

Когда в Донбассе началась война, Нетребко не смогла остаться в стороне, поскольку она еще в молодости отличалась любовью к Родине, необычайной чуткостью и патриотизмом. Певица передала властям Новороссии 1 миллион рублей на реконструкцию и восстановление «Донбасс Оперы». Однако МИД Австрии крайне негативно восприняло этот поступок. Анну начали критиковать со всех сторон.

Лето 2015 года ознаменовалось гастрольным европейским туром вместе с коллегами «по цеху»: знаменитым басом Ильдаром Абдразаковым, меццо-сопрано Екатериной Губановой и выдающимся тенором Александром Антоненко. Мэтры посвятили свои выступления памяти российской примы Елены Образцовой. На финальном концерте в рамках гастрольного тура музыканты устроили костюмированный флешмоб. Таким образом они хотели поддержать больного Дмитрия Хворостовского, который как раз проходил курс лечения в столице Великобритании.

У Анны за долгие годы карьеры накопилось множество наград и премий. Краткий список творческих достижений певицы и последних свершений:

• Неоднократный лауреат музыкальных конкурсов, среди которых — российская оперная премия «Casta diva», «Золотой софит», «Музыкант года», Classical BRIT Awards 2008 года, German Media Award и многие другие.
• Обладательница медали Героя труда Кубани.
• В июле 2017-го по версии журнала «Форбс» Анна стала лидером рейтинга российских знаменитостей. Она вошла в первую десятку среди всех звезд отечественного шоу-бизнеса. При составлении топа учитывался не только уровень дохода артистов, но и их востребованность, частота упоминаний в интернете.
• В 2021 году певица удостоилась ордена «Дружба», который ей присвоили за плодотворное сотрудничество между РФ и Азербайджанской Республикой в области искусства и музыки.
• Английское глянцевое издание Gramophone добавило Нетребко в свой зал славы.